現象本身也僅是從本質發酵出的氣體，當《犀利人妻》已經成為一種現象時，可以預見台灣電視圈必然還會推出關於背叛、第三者甚至是昏庸男人的故事。當年讓不少婆婆媽媽咬手帕的《太陽花》也要重現江湖，更是有測市場水溫的味道。

每種戲劇的身後都有一套公式，越是符合商業需求的戲劇，脈絡更是清晰。《犀利人妻》的三大主軸就是女人夠可憐、男人夠昏庸以及「小三」臉皮夠厚。觀眾通常會把「第三者」設定成一種特定生物，如果是生物學上的女性就是狐狸精，假使是男性就是小白臉或是小狼狗。

外遇戲劇的鐵三角公式當然是數也數不完，不過1992年的香港電影《家有囍事》應該可以拿來當作很好的範本。吳君如與黃百鳴兩個老經驗演員，一搭一唱，旁邊還圍著張國榮、周星馳與毛舜筠。

《犀利人妻》最好玩的地方是滲入了一點鄉土劇和花系列的感覺，但是整體輪廓還認得出是偶像劇。一般來說，此種戲劇類型的成功關鍵都是飾演第三者的女演員，不過溫昇豪卻把一個昏庸男人的嘴臉詮釋得淋漓盡致。

有男性網友在臉書上呼籲NCC停播《犀利人妻》，他抱怨女友一直在看這部片，然後看完就東想西想，讓他覺得很不健康，很不好。他反問，如果男人都像《犀利人妻》一樣，那世界就不會有真愛了。從這位網友的發言反推回來．以商業的角度來說，戲劇能讓女人與男人看了都「擔心」，不想大賣也是很難。

無論是「A只愛B一輩子」或是「讓我們重新開始吧！」中間所牽涉到人類行為、文化甚至是時間本身，都有說不完的矛盾。商業戲劇必須得灑狗血的原因之一，就是人類社會充滿了太多矛盾，而《犀利人妻》在台灣社會爆紅，則是繼續證明老梗仍有新人嚐。